Раздел 4 / 5

Страница 9 / 75

ЧАСТЬ III. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА. АВТОРСКИЕ ПРИЕМЫ

Режим постраничного просмотра

/

На первую страницу

На предыдущую главу

На следующую главу

На последнюю страницу

Озвучивание недоступно

/

Внимание! Для озвучивания и цитирования книги перейдите в режим постраничного просмотра.

Режим постраничного просмотра

Для продолжения работы требуется Registration

На предыдущую главу

На следующую главу

Скачать приложение

Стилистика текста: от теории композиции - к декодированию

Table of contents

От автора

ЧАСТЫ. ТЕОРИЯ КОМПОЗИЦИИ. НЕЗАВЕРШЕННАЯ РОДОСЛОВНАЯ +

ЧАСТЬ II. КОМПОЗИЦИЯ- ЦЕНТР ПРИТЯЖЕНИЯ ФИЛОЛОГИЧЕСКИХ ИНТЕРЕСОВ +

ЧАСТЬ III. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА. АВТОРСКИЕ ПРИЕМЫ -

Глава шестая. Как глубже прочитать замысел писателя?

Ироническая паутина. А. Чехов. "Ушла..."

Романтическая композиция как признак жанра. Ф. Тютчев. "Я встретил Вас..."

Полифоничность - "родовой знак" романа. Ф. Достоевский. "Бедные люди" и "Преступление и наказание"

Игра ума в подтексте. Л. Толстой. "После бала"

Глава седьмая. Поверяя гармонию короткого рассказа алгеброй стилистики текста

Как прочитать поэтическую прозу И. Бунина

Заголовок - элемент художественной идеи ("Красавица")

Детали, образующие ожерелье ("Un petit accident")

Жесткий монтаж ("Поздней ночью")

Речевое единство композиции ("Господин из Сан-Франциско")

Шопеновский этюд - кириллицей ("Солнечный удар")

Глава восьмая. Вчитываясь в звуки музыки

Л. Толстой. "Крейцерова соната" и А. Куприн. "Гранатовый браслет"

И. Бунин. "Чистый понедельник"

Приложение +